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曹先生书法取米芾帖中之上品，去其习气，所谓取精用宏，故能卓然成家，从《音乐鸟》横幅及《楹联书法大观》题名，我们不难看出曹先生书法多得益于《方园庵记》、《和魏泰诗》及《苕溪诗序》等帖。在笔法上多中锋少侧锋，以粗重与灵巧之线条相配合，字形不做强烈的欹侧，又时而用颜鲁公回抱之势写左旁长竖与右部半包围之形体，即注意锋芒不过分外露又不失笔势飞动之神采，因而能克服康有为所批评的“佻缥过甚”之病。

 

在当代书法创作中，追求风格的渐变与突变是极为典型的对立的两极。在渐变中求创新以曹宝麟等传统书家为代表，追求风格的突变以年轻的一些书家为代表。曹先生学书谨慎，与一些豪气冲天大胆创新的书家形成鲜明的对比，而后者亦因此常失于法度。

 

曹先生是在走风格渐变的道路，未敢急于出新。以至几十年来追摹米芾，深得“蜀素、苕溪”三味。所以曹先生应该是当代书坛锲而不舍的追摹传统，取法帖学经典的书家之一，奠定了其作为功力型的书家在当世书坛的地位。　追求风格的渐变，全在于能不能在古法中增加自己的情趣与感悟。当自己的性情能够寄托在笔下，将其生动地表现出来，而不再是囿于一家一帖之法，当是创新的成功，解除了古法的茧缚。

 

米芾穷尽毕生之力集古字，师承诸家，转益多师，进入化境之时已“人书俱老。”其用笔用墨酣畅淋漓，结势跌宕起伏，愈加走入天真烂漫的自由王国。这说明米芾是依靠才情、功力与胆识才由对师法晋唐的集古字，蜕化出独创的“风樯阵马，飘逸超迈”的艺术风格。

 

书法难于创新的根源不在于前人之法的高深在束缚我们的笔管，而在于对师承的选择及深入的程度。如抱守一家虽可深入前人精髓却难走出，形成个人的风格。学习诸家虽博采众长，但却融会艰难，费时耗力。皆有悖于今人急于出新，急于表现自我，形成个人书法风格的心理。亦难于做到日日追摹，以求渐变。所以才会去有意地造作以求新意，一味地追求险奇，一味地经营摆布，却缺少了性情自然的流露与抒发。