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陈振濂是浙江美术学院中国画系书法专业硕士研究生 历 专业硕士研究生。 专业硕士研究生 任上海工艺美术学校教师 浙江美术学院教师 浙江省书法家 美术学校教师， 美术学院教师， 美术学校教师美术学院教师书法家协会副主席。

 

1993 年时担任浙江美术学院 教授 、博士生导师 美术学院教授 协会副主席 美术学院 教授、博士生导师； 2000 年担任浙江大学人文学院副院长兼艺术学系主任 人文学院副院长兼艺术学系主任、浙江 人文学院副院长兼艺术学系主任，大学中国艺术研究所所长， 浙江大学文化艺术委员会常务副主 ，中国艺术研究所所长、 中国艺术研究所所长 文化艺术委员会常务副主 浙江大学书画社常务副社长 书画社常务副社长和人文学院中国古典文献学专 任、书画社常务副社长 业中国书画篆刻史学方向、 中国美术学院书法学专业博士生导 博士生导师。

 

陈振濂 2002 年 4 月任政协浙江省委常委 政协杭州市委 政协浙江省委常委，政协杭州市委 政协浙江省委常委 副主席，民盟浙江省委副主任委员 杭州市委主任委员 副主席 民盟浙江省委副主任委员、杭州市委主任委员 民盟浙江省委副主任委员 杭州市委主任委员。200 7 年 4 月当选杭州市人大常委会副主任 杭州市人大常委会副主任。 杭州市人大常委会副主任。

 

  陈振濂的书画篆刻作品多次入选国内外大型书画篆刻 展览，并被收入多种作品专集。他曾先后在日本、台湾、大 陆等地举办个人书画篆刻作品展、书画篆刻著述展以及书画 篆刻文献展。 陈振濂专攻书画篆刻理论研究， 已出版学术专著有 《中 国画形式美探究》、《书法学》、《书法美学》、《书法教 育学》、《现代中国书法史》、《线条的世界——中国书法 文化史》、《空间诗学导论》、《宋词流派的美学研究》、 《中国书画篆刻品鉴》、 《近代中日绘画交流史比较研究》、 《现代日本书法大典》等四十多种，内容涉及古典诗词、中 国画、书法、篆刻等方面，并旁涉日本书法绘画。在《文艺 研究》、《美术研究》、《新美术》等刊物上发表多篇学术 论文。

 

中国书法分为“软笔书法”和“硬笔书法”，是中国特 有的一种传统艺术。我们的祖先发明了用毛笔书写，便产生了书法。古往今来，均以毛笔书写汉字为主，至于其他书写 形式（如硬笔、指书等），其书写规律与毛笔书写规律相比， 并非截然不同，而是基本相通。 从狭义讲，书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。而 从广义讲，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、 结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品。随着文化 事业的发展，书法己不仅仅限于使用毛笔和书写汉字，其内 涵己大大增加。 书法， 是一门有法度的高级艺术。 是我国传统艺术之一。

 

书法指的是用笔书写篆、隶、正、行、草各体汉字的艺术。 技法上讲究执笔、用笔、点画、结构、章法等，与中国传统 绘画、篆刻艺术关系密切。

 

陈振濂是一位睿智的学者型的艺术家。 他所研究的领域 较为宽泛，书法、篆刻、中国画、日本书法绘画，以及与之相 关的诗学、词学也颇有研究。他的理论与他的书法作品相辅相 成，相互融合，相互渗透，达到了一个很好的良性循环。

 

宋人张若虚提出了“气韵本乎游心”之说， 这一观点在陈振镰的书 法作品中， 得到了巧妙的宣扬。 他的笔墨技巧运用得相当娴熟， 尤其是对笔法中的提、按、顿、挫等要旨驾驭得极其巧妙。在他的行书，草书作品中，字体线条的连贯、叠加、推移，线形 的收放转折,线质的飘逸、绵密,都被陈振濂精心地加以整合， 渲染得姿致绰约，神采奕奕。而他的隶书作品，不仅有隶书的 笔法，还融进了篆书以及汉代简牍的章法与特征，使得原本敦 厚的隶书增加了几分轻松诙谐的气息， 品读起来更加的灵动有致。

 

陈振濂近期的书法作品，风格趋向厚重质朴，这是他在 探寻路上的又一次革新。这种转换使他的创作趋于雄浑，走 向博大。台湾书道学会理事长杜忠洪对陈振濂的评价，“他 的学术力量与艺术成就固然不凡，但他不卑不亢的学者风范、 人格力量的沉潜与笃实及其他艺术之间的完美融洽，特别是 他对宏观的把握和缜密的思辨表现，具有高瞻远瞩的超前关 怀，更是当前国内文化艺术界所共同需要的。”

 

陈振濂的书法，好似就是毛笔在纸上的舞蹈，他用笔时 的跳跃灵动令人痴迷。而他那一手随心所欲、潇洒飘逸的行草 书也非常著名，并被称为“陈家样”。

 

不过，陈振濂想在展览里呈现的绝不仅是线条的艺术。 “展览不像电影、戏剧、话剧，可以让你坐下来看很久，但我希 望在我的展览上，观众可以面对作品逗留上两个小时。”所以，看展览就好像听陈振濂讲他的人生，期间充盈的快感，绝非一般 的书法展所能给予。 现如今，语言不断推陈出新，陈振濂却坚守着文言文的最 后一块阵地，他始终将这视为一个书法家的责任。“当年王羲之 写《兰亭序》，记录的也是自己的所感所想。”陈振濂一直倡导 着把古典传统找回来。