孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便”意思是，篆书崇尚婉转圆通，隶书须要精巧严密，今草贵在流畅奔放，章草务求简约便捷。在当今书坛艺术界，能真正领悟孙过庭这番话，并付诸努力，成就自身艺术风格，并取得不俗艺术成就的不多，而他———边靖轩则不同凡响。
简历：边靖轩，男。1962年生人。现为中国书法家协会会员，吉林大学本科毕业。祖籍吉林省松原市，籍贯吉林省四平市梨树县。1983年至2000年在梨树县党政机关任领导职务。2000年至2017年任吉林报人广告有限公司总经理、吉林报人策划有限公司副总经理。2017年至现在主要精力用于书法研习及创作。
少时与伯父习草书、隶书，大学时师从刘炳森习隶书。后自学欧楷、颜楷又旁及甲骨文、金文等，现以行书、小草为主兼习大草。行书以二王、米芾、苏轼、文征明、王铎等为主，草书以书谱、张旭、怀素为主。现任刘炳森书画艺术研究院名誉院长，长春大公书画院执行院长，吉林国际总裁协会书画院副院长。
南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。他所强调的是以形写神，形神兼备。我认为在读作品之前，心里首先要明确书法欣赏的审美标准，这是正确进行书法评价与欣赏的基础。其次是要掌握书法欣赏的方法，这是进行书法评价与欣赏的关键所在。边靖轩是以行草“独步江湖”的，其他书体他只偶有表现，彰显功底而已，那么今天我们主要就以他的行草书的不凡成就来作一番品读。笔者抛砖引玉，望各位方家有不同观点的相互商榷，求同存异。
不同书体都有不同的形质与情性。苏轼说“真书难于飘扬，草书难于严谨”。在笔者看来时至今日，很多书家已经做到了两全其美了。书法中“形”与“神”的统一，是书法艺术的精髓之一，形是神的所生之地，因此在书法创作过程中，历代先贤都十分注重形的刻画，如卫夫人在《笔阵图》中就提到：“每为一字各象其形”意思就是每写一个字，都要通过这个字的造型来反映出这个字所应反映的那些客观事物的形象特征，而且不仅仅是形似，更应该神似。卫夫人把书道的本质，定性为客观事物物理之美，是典型的道法自然者的体现。在这方面从边靖轩的作品中不难看出，他是深得其道的。
提到书法的美，就不能不说草书的动势之美。索靖的《草书势》对用结体的变化来表现动态美作出了如下描述：“骐骥怒而逼其辔，海水窊窿扬其波”以及“玄熊对踞于山岳,飞燕相追而差池”草书结体就如奔跑中的运动员一样，竭力打破平正稳定的体势，或上体前倾，或上部后仰，这种前倾或后仰打破了平正稳定而产生了动态美。以上描述说的就行草中的韵味了，在欣赏边靖轩的作品中，草书行笔势如飞，连绵流畅时续断，洒脱豪放尽情意等这些用于行草书的形容词都能深切感触得到，显然能达到这一境界，
这与他几十年来的努力付出是分不开的。
古有云：“书写力求屋漏痕，笔行墨断意相连；点划具筋骨，筋骨生于气血，有骨没肉字干柴，多肉少骨墨猪现”。从边靖轩的作品中不难看出其筋骨血肉的的拿捏恰到好处，书写笔法多善变，每幅作品都精心构思力求自然，当然！任何一个书家，作品都不可能十全十美，总或多或少有些瑕疵，这也是艺术魅力的意义所在，在欣赏边靖轩的作品中也是一样，比如章法布局，行草中险绝夸张手法用得少，作品过于平正等这方面是有待加强的，笔者拙见，望各位方家品鉴共勉之。
所谓艺无止境，尤其是书法这种被誉为纸上的舞蹈艺术更是没有最好只有更好。据悉边老师常旅居他国传授中国传统文化，其书法在国际友人中间已颇受欢迎，许多国际友人纷纷索字收藏，在此笔者衷心希望边老师百尺竿头、更进一步！相信在未来的岁月中，以边老师一惯孜孜以求的治学精神，必将在书法艺术上取得更加辉煌的成绩。
